张  健

世界上有些人，不苟言笑，脸总是“板着”，严肃的面孔后面藏着自己的情感与心思，也隐藏着自己的心灵，让人看不懂。

人的心灵应该是自由的，放飞自己心灵的鸽子是愉悦的。我觉得郭永安先生就是这样的人。郭永安先生年轻、直爽、真诚，心里有话，想说就说，想干的事就立即去做，至于所谓的瞻前顾后，他是考虑甚少的，才使得郭永安先生活得有滋有味，活得真诚而不虚假。

他的书法与他的做人一样也是十分真诚的。有人说，当今是书法战国时代，不少人以“江湖”的姿态玩书法，离开传统，自搞一套，我认为这对书法艺术来说是不真诚的。郭永安先生不是这样，他十分尊重书法传统，读贴临贴，坚持不懈，首先从楷书学起，把用笔放在重要位置加以训练。据说，他学习书法，最初把颜真卿、柳公权作为自己的师法对象，这是一种理性的选择。颜真卿的书法风格是中国书法史上独一无二的最高典范，他的楷书结构宽博，意态浑成，线条丰满而富有弹性。与颜真卿的“筋”相反，柳公权的书法更强调“骨”。颜筋柳骨，代表唐代两大楷书类型的基本特征，并向我们展示了当时审美意识的特定取向。郭永安先生十分刻苦地在“颜筋柳骨”上做文章，其书法作品一开始就上升到一定的品位。他用笔特别讲究提按顿挫的起伏与律动，并在楷书的整饬中融入了明显的运动意识。在学习楷书的基础上，他又善于行书的学习，一些行书作品开始有了自己的情感表达和条线语言，这是十分可喜的。

学习书法，只懂得用笔结体是不够的，还应该懂得章法。所谓章法就是构成之法。有的人写一两个字，十分精妙，但许多字连着写就不那么得心应手了，可见章法的重要性。好的章法，是作者在书写中不断制造矛盾，又恰当解决矛盾的过程，比如处理聚散、大小、长扁、粗细、浓淡等等之间的对立统一关系，整个作品处处符合平衡对称的要求，又有着极其多样而新颖的变化。近几年，郭永安先生比较重视章法的学习与探索，相当一部分作品在章法处理上是不错的。有的字写得很正，有的字却写歪了，有的字写得很紧，有的字却写得十分疏散，有的字写得清秀有余，而另一些字却写得不那么好看，但从书法作品的整体上看，它是符合章法中结字的规律的，同时，也使作品增加了动感和节律。王羲之在《笔阵图》中说“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书”。清代刘熙载在“艺概”中也说：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形，相呼相应之妙”。可见，郭永安先生对这两位古人的话是深得其要旨的。

就我观察，当今学习书法的总体上看有两种人，一种人尊重传统，学习传统，坚持不懈；另一种人，不那么看得起传统，并且一味地张扬自我，随意挥洒。如果可以把学习书法比作为爬山的话，第一种人虽然爬得慢，但却是一步步在前进；第二种人则不然，他想爬得快，但因心情浮躁，总是在原地踏步走。郭永安先生是坚持书法传统的，一步步扎扎实实走下去，“书法之山”一定会爬得更高。

（作者系原湖北省人民政府政策研究室助理巡视员、著名作家、书画家）